我以前没有参加过这样的研讨会，我不太懂辩论，我只能是说，就刚才两位老师提到的一些问题顺便数数我自己的看法。
第一，张爱玲本身在写《色.戒》小说的时候，她并不是当做郑萍如来写的，最初的时候可能有这样一个动机，最早开始写这个小说的时候，是1950年，那时候是什么样的情况呢？上海文艺界希望她多写一些进步作品，最初也想迎合政治形势写一个关于抗日女英雄的故事。她内心包括她自己一路来写作习惯，她是不大会能够写歌颂或者歌功颂德或者是为政府写什么作品的作家。
为什么她从1950年开始写，一直过了30年才写完，我觉得她内心一定是经过了很多的挣扎，包括她在1955年离开了上海，后来去了美国。我觉得她离开中国之后，她内心得到了解脱，单纯在写作上的解脱。因为她离开中国之后，她可以批评性中国了，张爱玲是蛮忠实于内心的专家，她很忠实于自己的信念，并不会说谁需要她写什么她就会写什么，李安也是能够理解到她这种苦衷，她会看到这个小说的时候有这种恐惧感和好奇心也是因为这个原因。张爱玲知道在写一个汉奸，哪怕这个人就是胡兰成，这个女的就是写自己也好，她也知道日后这个作品如果像今天这样被放大成一个电影的话，会遭来很多的非议，李安也知道，张爱玲更知道。这个作品张爱玲就是很挣扎情况下写的，他不是简单地想要写一个抗日女英雄的故事，所以大家对他的非议，也不要简单地理解他的初衷。我觉得对于她自己的作品，她在序言里面说到这一点，她在序言当中写到，对自己有一个总结，写反面人物是否不应当进入内心，只能站在外面骂或者加以丑化，对敌人也需要知己知彼，不过知彼是否不能够知道太多，因为了解是元素的初步，如果了解导向缘由，了解这种人也可能导向鄙意，缺乏了解才会把罪恶神化，爱就是不问值不值得。我们可以说一下人很自私或者说毁掉一个国家成就一段爱情，我觉得她还是蛮忠实于自己的一个人，也许这是一种个人主义的行为。其实她写出了对汉奸或者是情人作为汉奸的身份，她自己的那种很复杂的情感。因为我会想，如果一个女人她爱上了一个政治上不正确的人，但她并不是因为他政治上不正确而爱他，而不是他因为一个汉奸而爱上，而是爱上这个人，在这个形势下，他不是一个汉奸，而且他这一辈子因为爱过一个汉奸，而要经受很多非议，她从来没有要否定这种东西。因为有很多时候人是不坚定的，包括在文革的时候，有很多几十年的夫妻，在强迫你的情况下，你会指出曾经爱的人，把他说成是敌人。一个女人其实这一点上，要做到意志坚定是很难的，李安也是理解她这种艰难。所以他在拍这部电影的时候，他也承受很大的压力，因为他想尽量还原张爱玲的内心。
你们可能更多的是从学术或者是从社会观点评论，包括黄纪苏先生说了太多对于女性主义或者是对女人某种不理解，我恰恰觉得是因为男人和女人缺乏沟通，有时候男人会把他的感受代替了女人的感受或者是把他所误解女人的感受当做女人的感受，这都是让人觉得挺失望的，哪怕女人对你是这样说，但如果你是误解了她，你所得出的结论也是一个失败的结论。为什么张爱玲那么喜欢胡兰成，她其实很简单，她觉得胡兰成懂她，因为懂才会慈悲，一个女人当她觉得只有这个男人懂她的时候，她可能会爱上这个男人的，这不是说三段床戏就爱上他，或者一个性行为就爱上他了，从表面上来看，可能以为是这样，但是实际上在心里面产生的化学反应，或者是在最私密的行为当中所能够产生的东西，我们不能太去贬低他们。
像刚才两位老师在置疑，如何不成立或者是怎样不完整，我自己内心并不会觉得它特别说不过去，我觉得从电影里面来说，也许你们会觉得是老易强奸了王佳芝，我反而觉得祁裕民、老吴在强奸她，这两个人从来没有真正尊重过王佳芝，第一次祁裕民利用这个人，利用对他的感情和好感，从爱护她的角度，从真正理解父亲远在英国，自己未来都很茫然的一个人，让他做这样一个任务，而且很随意地安排嫖过娼的男同学，获得性经验，我觉得是向当地无耻。王佳芝的形象还是比较善良，给了她一个任务和指标，她虽然觉得有点荒诞，但是她可以做这件事情，她做这件事情是因为一种比较善良的想法，老吴虽然是一个正面的人物，祁裕民最初强烈的愤慨因为他哥哥被杀了，她要复仇，老吴老婆被杀了，他复仇，这两个人蛮自私的，没有想过王佳芝需要什么，在王佳芝诉说一长段，不断钻入我的身体，还要钻入我的心，在诉说自己困境的时候，其实这两个男人，尤其是老吴根本没有耐心去听，李安把这个处理得非常细腻，非常女性主义的电影，说了男人和女人有很多不可沟通的东西，男人是高高在上的，在任何时候会我告诉你一个正确的东西，你就去做，或者是我认为你是这样的，你就是这样的，男人有时候没有办法站到仰视女人的角度女人想什么，每人需要什么，为什么老易接触会有一些改进，易先生对王佳芝没有防备或者开始有点防备，后来防备少的情况下，他们变成知己的关系，变成了朋友，不是简单谁强迫了谁，谁强暴了谁，从表面来看有这样的过程，包括三段床戏，第三段我也没有看过，这是在体现他们自己关系的变化，最初的时候王佳芝对易先生没有感情，她是带着刺杀的任务，最早的时候就是猎人和猎物的关系，她要去猎杀他。当她接近目标的时候，必然要促进完成这个事情，易先生从决策和习惯来讲，他最早的时候站在高高在上的位置，他是在上面的，王佳芝是在下面的，第二段床戏的时候，用很复杂的现代的姿势，其实在表示交流和对话，李安也在解释，为什么要设计很多的动作，包括他对某些动作为什么要这样设计，都有解释，王佳芝有一个动作像一个婴儿一样蜷缩起来，其实张爱玲一直是一个从情感受到很多伤害，蛮需要被呵护被保护的，王佳芝也是这样的，在一个乱世里面，她的父亲离开他，她的舅母对她不好，她的同学在利用她，她一直在寻求一种保护和自己觉得让生活有信心或者有光明的东西。
在第二段虽然为了一个任务接近易先生，但是他们是有交流的，包括他们在咖啡馆那段交流，易先生在诉说对黑的恐惧，在现在过程是有交流，开始是肢体的交流，到第三段变成女上男下的东西，最初的时候，从性爱的表面来讲，王佳芝是被动的位置，最后她是主动的位置，从被动到了主动，这也是预示着王佳芝开始稀里糊涂，谁让她做什么就做什么，最后他能变成主动的角色，我只是从女性成长来讲，这些都是充满了爱，不能说没有意义，不能肤浅地说，男上了就爱上了一个男人，这样太不尊重女性，你怎么可以这样说女人呢？在这样的情况下，说他们是心心相印，这个拯救也不是说不成立的，易先生太太成天打麻将，成天审问这个人那个人，从他的眼睛看不到一个恐惧，从单纯卖太太一个人接近他的时候，对他来讲是一种解放，这个每人在解放这个男人，同时这个男人也是在释放这个每人，我认为这个拯救没有说很说不通的，只不过是你能不能体会那种东西而已。只不过评价一个东西的时候，我们尽量站在作者的视角或者换位思考想他为什么会这样，他难道真的不成立吗？
（此稿未经本人校对 博客中国代发）

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