维持多月的美国编剧罢工风潮刚结束，国内编剧坐不住而发出“怒吼”了。在2月24日举行的中国电影编剧论坛上，近百名编剧签署维权声明，呼吁尊重编剧权益，要求各电影节增设编剧奖，等等。编剧们宣称：“从今天起，面对侵权，我们的忍耐度为零。”

很遗憾我不是一名编剧，否则也会毫不犹豫地签上自己的名字。编剧这一行业，在国内并没有受到应有的关注，这是一个多年的现实。有时候，编剧连基本的署名权都得不到尊重，更不必提那些拖欠稿酬、恶意篡改剧本等现象。在这次大会上放映的《中国影视编剧维权之路》纪录片，真实地呈现了这一切。现场还播放了一位女编剧追讨稿费的电话录音，制片方在电话中居然直接威胁：“你一个小姑娘家，小心弄死你！”——一语道破国内编剧的弱势地位。

实际上，将编剧视作影视作品的灵魂人物，一点也不为过。在影视创作中，没有一部好的剧本，恐怕再好的导演也难为无米之炊（那些不用剧本或自己编剧的导演除外）。从这次美国编剧协会罢工，就可以看到这一点。在这次罢工中，无法统计有多少部电视剧因此停拍，大家知道名字的就有《反恐24小时》、《英雄》等等，《越狱》也草草收尾了事，连带金球奖也成了有史以来最为星光黯淡的一次。还要看到的是，国外编剧的作用和影响力并不仅限于电影、电视剧，许多脱口秀节目都需要编剧撰写台词。所以罢工一开始，那些脱口秀节目不得不纷纷中止直播，或靠重播节目度日。

国内编剧当然还没有这么牛，但本质上其分工与定位差不多。无论如何，作为娱乐工业的重要一分子，国内编剧本不该受到如此漠视。所以，对于国内编剧的维权行为，理应持声援和支持态度。说白了，这和支持民工讨薪，没多大区别。但有一点，我对这场维权活动的结局并不抱乐观态度。别说维权只是纸面上的“宣言”，“忍耐度为零”也只可能是一句漂亮的口号。这主要是因为：

首先，除了发布“宣言”等行为，维权者很难有进一步采取行动的制度空间。比如，编剧与制片方之间并无有效对话机制和游戏规则。这次中国电影文学学会能够站出来已颇不容易，但其马上会面临的尴尬是，除非寻求主管部门支持，或者一家家制作单位找上门去，否则连谈判的对手都没有。谁能够代表制片方、导演等利益群体，来和编剧们商讨一个双方认可的方案，是一个很大的问题。而没有谈判对象，维权活动还怎么进行？实际上，我在网上就搜索到学会的一份声明，吁求和这一次差不多，但这份声明却是2004年初发布的。可见编剧维权活动这几年来一直停留于呼吁阶段。

再者，就是拥有更多对话手段，国内编剧群体也很难形成合力来讨价还价。美国编剧协会罢工，那可真叫做一呼百应，连关联群体（比如主持人、演员）都出来声援，其中一个脱口秀女主持人因为复工，还受到了舆论谴责。更重要的是，一旦协会投票通过罢工决议，就是那些大编剧，也不会置身事外。而在国内近百名编剧签署的这份名单上，真正一线编剧寥寥可数。这些人不参与，不仅维权行动力量大打折扣，还可能给对方可乘之机。更何况，还有大量候补编剧梯队，正眼巴巴等着“上岗”机会呢。

第三，由于很多人对编剧职业比较陌生，对编剧的重要意义更是一无所知，这就可能使维权在舆论上出现无人喝彩的尴尬局面。换句话说，如果人们没有感觉到这一群体的存在，或者根本就不在意，当然谈不上同情和支持。从收入水平和社会地位来看，编剧职业在国内不仅算不上弱势，还应该说是一份不错的职业。在思维定势上，人们可能会同情一个无所依靠的流浪汉，而不会去支持一个权益受损的白领。这样的舆论格局，当然对编剧们争取权益改善自身处境大大不利。

这种种不利因素，决定了国内编剧维权活动很可能一开始就陷入无人喝彩境地，更避免不了失败的结局。即便如此，我仍然要对编剧们表示个人的敬意。毕竟，这是一个不错的开始。