乔伊斯拍卖了J.D.塞林格写给她的14封情书；兰姆夫人在出版的纪实小说里附上了拜伦写给她的信；爱火重燃的乔治.桑和缪塞经历再次的疯狂后冷寂收场；萨特的背叛让波伏娃主动结识了美国作家阿尔格仑，纸上传递的爱情持续了17年；琼用碗豆浓汤喂养杰克写出了《在路上》，梅塞德斯当掉首饰为马尔克斯提供写作用的新闻纸；与罗丹15年的地下恋情让卡米耶.克洛岱尔疯了，而杜拉斯最后的一个情人雅恩却成了爱的囚徒……如果有足够多的时间，《新情感笔记》的作者冯雪梅，也许会将这世界上每一个角落里，那些或名垂青史或鲜为人知的名人爱情重新写遍。书中这部分文字，虽有一些内容早有耳闻，但作者还是用新颖的表述方式，为读者提供了重新发现名人爱情的不同视角。

通常开头冠以“新”字的文艺作品，多是对于经典的再次诠释或解读，比如英国导演乔.怀特拍摄的《新傲慢与偏见》，就是一部丝毫不逊于老版的作品。在《新情感笔记》里，冯雪梅担任的便是乔.怀特的角色，不得不承认，在编排那些散落在名人传记、报纸花边、图书馆档案中的爱情故事或者逸闻时，她体现出一名优秀情感作家的特质，分门别类，求同存异，手法娴熟，一针见血。专栏作家连岳认为“写情感专栏是件危险的工作”，但就我看到的冯雪梅的这些文字而言，她从事的写作并不危险，因为在《新情感笔记》里，作者已经尽可能地跳脱于文字之外，将自己好好地保护了起来，而且尤为难得的是，无论书中涉及的爱情个例有多疯狂、苍凉或者无奈，她的观点都不是偏激而是温和的。

要知道，想让一个女性作家温和起来是多么艰难的事情。张爱玲是不温和的，她的“因为懂得，所以慈悲”是一种大哀恸，尖锐而刺骨。三毛也是不温和的，她的浪漫建立在虚空的想象中，一不小心就跌得粉身碎骨。琼瑶的歇斯底里自不必说。所以男性读者中，喜欢这些女作家的并不多，他们更欢迎那些能够站在男性立场上或者站在中立位置上的女作家，来客观地讲一下男女关系和爱情问题。在《新情感笔记》里，几乎看不到任何作者对“男人这东西”诸如讥讽、嘲笑、仇恨等带有攻击性的语言，虽然具备了一名女性作家洞察人性的优势，但作者并没有把这种优势带进写作中来。换种说法是，作者看穿了爱情那些事儿，可还是能够用宽容的笔触，来叙说、剖析两性之间的性别差异，并为这种差异渲染了人间烟火的味道，使得这些文字显得并不那么寒冷，不至于冷到让读者读了之后，对爱情产生绝望心理。

“千万别以为只有女人才会不切实际，在虚无缥缈的爱情和声嘶力竭的现实面前疲于奔命。男人也一样，从某种意义上讲，也许我们人类，从来都没有弄清楚爱情理想和残酷现实之间的距离。”这段话，是我认为《新情感笔记》想传达的核心内容，正如作者所疑惑的那样，世间那些痛彻肺腑、缠绵不休的情话，它的倾诉者和倾听者，究竟“是现实生活中的某个人，还是一个虚幻的影像？”分手的情侣常用的一个措辞是“我看不懂你”，要么就是“我不知道你想要什么”，其实，他们看不懂的是“爱情”，不知道的是“爱情需要在什么样的状况下才可以保持”。爱情本质上是一种虚幻的影像，忽而天上，忽而地下，有时候我们觉得它真实，其实，那片刻的真实不过是偶然间它满足了自己对爱情理想的想象而已。想象是天空雨量充沛的云朵，阴晴可以自定，而现实却是一堵墙垛，永远冰冷坚实。

《新情感笔记》应该换一个激烈点的名字，比如《死去的爱情》、《天生情人》等等，在标题党横行网络和传统媒体的时代，一个安静、雅气的书名，只会罗列在书架上等待它的发现者。不过，对那些正在为爱情困惑的人而言，也许这种温和与淡然更有助他们理解爱情的真相。是的，爱情的真相正如冯雪梅所说，“还有什么比爱情更计较，比结婚更经济，比婚姻更复杂，比相处更困难？”

（《新情感笔记》，冯雪梅著，中央编译出版社2008年2月出版，定价25元）