最重要的一点是：对一切充满好奇。

一定要喜欢这份工作，挖掘人物。

公众有权利知道发生的一切，因为纳税人掏了钱，

绝不要放弃——如果我得不到答案，我会不停地问：为什么你不知道，我知道你应该知道的，你什么时候知道？如果你不给我说这方面的情况，我将只能在报道时说，或者当你的上级来询问时告诉他们，你们试图掩盖什么。

有些大的报道远远比实际上看上去的情况容易得多。

在极短时间内，迅速接近事实真相是非常可能的。

和一个经常接受采访的人开始一个采访，以他从没有感觉过的方式和他谈话，你才能拿到那些别人没有的。

可以把最尖刻 的问题放到最后提出

艺术家们不好合作，那是因为他们不愿意回答愚蠢的问题。

随时可以录音，有好主意马上录进去

很多好的报道是从别人报道中产生的，关注他们的细节。

报道内容要想有吸引力：完全独特，或者和大家密切有关

如果去一个小地方进行报道，并试图得到信任，就不要带摄象机。要和很多人打交道就得有普遍适合性。

到达现场找那些可以使报道丰富起来的细节

写报道时带上相机，写稿时看着照片，有很多故事就容易写出来。

把专家情况，和经常联系的人们，汇集在OUTLOOK软件用关键词寻找。

有空的时候就储存专家在软件上

去买一些有用的书，不一定马上看可以等将来查阅。

当你完成一个作品后，拿掉那些认为那些拿不掉的，剩下的将是精品，最出色的。

调查对象的合适（表达，个性）非常重要。

找不到报道的内容时，到一个地方，问：“这里最好的人是谁？”“最有趣的，或者最难以描述的是谁”。

一个可以用的谈话开头：“你愿意和我谈谈这件事吗？”

如果拒绝——“那么，你为什么不愿意呢？”往往不是因为他们不想说，而是过去没有人追问他。

用观察鸟的方法“使自己成为一个善于观察的人。”只知道一只鸟是红翅膀是远远不够的。还要了解更多东西使其和其他鸟区别。

细节是金，“报道是好作品的精髓。一个报道得精彩的故事，即使是用最平常的手法写出来，也要比只讲究文法与用词的东西有趣得多。谴词造句其实是没有什么作用，真正使作品生辉的是报道的内容。”

首先，好的报道是将焦点对准事件本身。找到合适的采访对象。

同时，好的作品依赖于对细节内容的运用，而不是抽象的，只有记者才能提供这些细节。

细节内容是那些有形的东西，比如耕牛，房屋等，尽管最终用的仅仅是很少一部分。

通过积累事实和细节的东西，使写作容易。

文字记者应该把自己想象成为电视记录片的制作者，那么真正的电视者呢？是不是应该特写多一些呢？

年轻的记者会在文章中引用许多原话，大多是用来充当补白。但是等成熟后做真正意义的报道后，你会发现只有真正成熟的引语才有用。