有些电影经不起反复观看，比如被称为“新世纪动作颠峰”的好莱坞电影《谍影重重》（国内译名）系列。连续性观看它的三部曲，绝对是一次观影灾难，闷得一塌糊涂。我曾作过这样的尝试，观看第一、二次时还可以承受，第三次时观看完第二部，差点睡着了，已无心情观看第三部，即使第三部是该系列最为经典的一部。

《谍影重重》是令人肾上腺无限上升的系列电影，同时，又是冷到骨子里的系列电影。这两种气质风马牛不相及，而又矛盾地融合在电影当中。说白了，《谍影重重》系列就是电影《失忆》＋电视剧《24小时》的加强版。

电影最成功之处，在于营造一个紧张万分的波恩个人特工世界。这种成功，一是归功于电影技术上的创新，比如摄影、剪辑、音效。还有就是出色的演员与音乐。但在人物创作上，乏善可陈。当你首次与波恩“接触”，会被他精妙快速有效的动作所迷惑，会被他异于常人的观察力所折服，但当你与波恩一路走到尽头，可能会得到一个郁闷的答案：波恩是一个奇闷无比，拥有高智商的以暴制暴“机械”特工。感情世界？一切情感统统被快速剔除。在精神气质上，他与兰博、约翰·迈克兰、瑞格等上世纪的动作英雄有着相同的基因密码。

《谍影重重》系列还有就是固定甚至僵硬化的情节“程序”。三部曲中，波恩来来回回都是地铁、公交、车辆追逐，单调得令人作呕。从这个角度来审视，它的最成功地方，恰恰成了它最大的败笔。

他是这个工业时代个体的真实写照？还是好莱坞为了炫耀纯技术的力量？它在成功创造出这样一个机械的英雄之余，不禁让人反问：波恩真的找回他的身份了吗？除了特工，他还能干什么？

相比起波恩，我无限怀念起上世纪一些动作英雄。他比不上《真实的谎言》，至少阿诺德施瓦辛格还懂得情趣，不但偷看妻子跳脱衣舞，最后还与妻子跳探戈。论及最有创新的特工，我首推《石破天惊》中的尼古拉斯·凯奇特工形象，他温情脉脉，又不乏人情世故。

对比起保罗格林格拉斯，我更加欣赏它的第一部导演道格-莱曼，尽管第一部显得冗长，不过，在他的镜头下，波恩拥有更多的人性一面。而在保罗格林格拉斯掌控下两部，波恩的一切都完全改变了，彻底沦落为展示“纯技术”的工具。当然，可能有人会把机械化的波恩形象归结为原作者罗伯特-勒德姆头上。但在处理这么一个上世纪八十年代的人物，是否可以加入人物更多感性一面？没有任何人漠视保罗格林格拉斯的功绩，但他在电影中证明自己还只是一个技匠。

与《指环王》、《教父》或《虎胆龙威》、《轰天炮》系列不同，《谍影重重》适宜于单部观看，而不适宜连续性观看它的三部曲。即便单部观看，它所带来也只是冲浪式的快感，与心灵无关。

《谍影重重》这个“法则”同样适用于《骇客帝国》、《加勒比海盗》系列。