爱编草鞋的刘备是个梦想家，他靠“匡扶汉室”的口号以及温情做鞋手艺网罗了关羽、赵云、张飞等一批超一流猛将，看得曹操兀自嗟叹：“我怎么就没有这批猛将”？曹操是实干家，按现在的职场样态，只有梦想能笼络一流人才，比如承诺你上市后分股权什么的，大家就自五湖四海来了。孟德丞相不够浪漫，写诗还行，忽悠能力差强人意，因此只能有些次一点的人才，如夏侯淳，跟随左右。

看完《赤壁》（上），很难将吴宇森导演单独划入梦想家或实干家行列，他一如既往让白鸽子飞来飞去，一会儿在孙尚香面前，一会儿在诸葛亮手中，最后却飞到踢蹴鞠的曹营。但吴导演不愿向随时准备冲进场围睹古装豪华大片的影迷“放鸽子”，他用梦想家的气魄感染来了梁朝伟金城武林志玲们，用梦想舌诱群“投”堆起小山一样的钞票然后毫不疼惜烧掉。他同时也很实干，赤壁之战要到下集才放，他射出的弓箭有好几万枝，用掉的血浆恐怕就有好几吨了。

刘备+曹操综合而成的虚拟世界吴宇森，在《赤壁》里倾注的是“毕其功于一役”，不仅指一千多年前那场战争，也指的是他自己的艺术生涯。因此我们能看到梦想与现实犬牙交错，看到有时很妖娆，拿鹅毛扇让自己冷静的诸葛孔明；看到古筝演奏家兼模范丈夫周公瑾；看到会点穴位的孙尚香；当然也能看到见了年幼小乔一面就魂不守舍的曹丞相。很丰富，很多元，很拉风，也很国际。日本演员扮的吴将甘兴比拥有台湾童音的小乔还让人印象深刻，甘兴将军，见过表情夸张的，但没见过夸张到脸都快脱臼的。

《赤壁》完全称得上特洛伊战争的东方版，因为曹操承认了他打这仗的主要目的是能跟小乔睡一起，小乔就是海伦，为此他还把宋佳错认成林志玲，难过得宋佳掉了一滴美人泪。我并不打算为此“演义”批评编导，按茨威格的理论，很多伟大事件的成因都在伟人一闪念之间，权力是最好的春药，由春药催生的性欲足以引发一场战争，这很难理解吗？当然不，吴宇森版赤壁故事人性得让我好感动，每当我看到曹操感性说到：“一个失落的人和一个失败的人在一起能有什么结果？”以及诸葛亮帮着周瑜小乔接生哦不帮他们的马接生等场面时，我就很容易扪心自问：为什么我以前只能从三国故事里看到战争、权谋、残酷，却看不到友谊、浪漫、生活？我真有点对不住那段可歌可泣如诗如画的历史啊。

吴宇森把诸葛亮的八卦阵操持得很精彩，虽然张飞赤手空拳如打架一样杀敌有点不可思议，但整个阵式的层次感展现得很暴力很美学很暴力美学。《赤壁》的整个过程中有好几处让旁边情侣观众笑了，大概是一些台词或场景挑逗了他们。赵薇做回了小燕子，很自如，既可以说“匹女有责”又可以弹得未来夫君刘备昏厥，乖乖。《赤壁》很想让观众知道英雄们也得过一些风趣生活，两伟人见面也可能要开开玩笑，但超过一小撮观众脑子僵化，以为《三国演义》书上的对白才是他们能讲的。从这个角度讲，我想斗胆批评那些不怀好意就想找茬发笑的观众，你们太不懂编导的用心，是不懂人性嘛。

下一部就应该是梦想家跟实干家准备合伙烧掉那绵延上百公里战船了，我其实跟张飞一样心疼：那些木材至少100年都用不完。但后来又看出原来是电脑特技做的，才有些释然。周瑜诸葛亮老从某处窗户共同远眺曹营——这就叫一时瑜亮，这四个字，（上）里面我忘了是鲁肃还是谁说的。想想火烧赤壁后，有些地方火大更亮火小就暗些，不是就一会周郎亮一会诸葛亮亮？这个成语总结得好呵，很超前、很浓缩、睿智得紧。