当前，中国电视新闻节目形态呈现出出信息的深度化、理念的民生化、功能的娱乐化、报道的连线化四个发展走向。

　　一、信息的深度化

　　电视新闻节目信息的深度化走向，主要体现在对叙事元素内涵的延拓中，具体体现为电视深度报道的持续繁荣。

　　电视深度报道是相对于简单、快捷的电视消息报道而言的，它不是一种节目形态，而是一种电视制作的理念；它不是对事件、现象简单的、浅层的记录和描述，而是要全方位地从深层次上报道事件的前因后果，挖掘新闻背后的新闻。

　　电视深度报道的概念起源于西方新闻学。起初是西方报刊为对抗电子新闻传播媒介而发展起来的一种新闻报道理念，但不久就被引入到电视新闻报道中。

　　一般来说，电视新闻报道可以分为3个层面：第一个层面是对事实表面直截了当的报道；第二个层面是发掘事实表面背后的深度的调查性报道；第三个层面是在事实性报道和调查性报道的基础上所做的解释性和分析性报道。电视深度报道就是在第二层面报道和第三层面报道的基础上发展起来的概念，它强调更深入地挖掘题材的内在和外在的诸多联系，在报道内容上充分拓展，多角度、大范围展示事物的全貌和动态过程。

　　电视深度报道是一个从内涵容量与深度质量两个维度着眼的概念，在时间元素上，电视深度报道不仅要说明现在，还要追溯既往，预测未来；在地点元素上，不仅要报道现场，还要注意到地点的延伸和波及；在人物元素上，不仅要采访当事人，凡直接间接相关人员都应采访；在事实元素上，与其相关的情形和细节都应该搜集；在原因、过程、结果和意义元素上，不仅要说明新闻发生的来龙去脉、前因后果，而且还要分析其意义，预见事件的发展和影响。从内容语境特征上看，电视深度报道可析分为调查性深度报道、解释性深度报道、预测性深度报道。

　　从外部表现形式上看，电视深度报道可表现为多篇式连续报道、系列报道、组合报道和单篇式的新闻专题、新闻评论、新闻调查、新闻专访、新闻谈话等。

　　不同形态的电视新闻报道并不是截然分开的，“你中有我、我中有你”的融合现象比较常见，如“连续组合报道”、“系列组合报道”、“连续新闻专题”、“系列新闻专题”等等。电视深度报道作为以简明扼要为特征的电视消息报道的高级阶段或者说进化阶段，在揭示事物本质方面有着更为深刻的含义。

　　中国电视新闻深度报道兴起于20世纪80年代。主要表现在两个方面：一是多篇式的电视连续报道、电视系列报道、电视组合报道的持续繁荣，二是单篇式的电视新闻专题、电视新闻评论、电视新闻调查、电视新闻专访、电视新闻谈话等栏目的不断涌现。

　　二、理念的民生化

　　中国电视新闻节目理念的民生化走向主要体现在民生元素的不断强化，具体体现为电视民生新闻节目的异军突起。

　　电视民生新闻最早从电视动态新闻中的社会新闻演变而来，在20世纪90年代中期开始演进为都市新闻，之后又与都市新闻中的经济、财经、法制、娱乐等新闻题材相分离，渐成为具有独自特征的新闻类别。早在1995年，北京电视台创办的《点点工作室》，已基本带有了民生新闻的品质。1997年北京电视台的《北京特快》与1999年成都电视台推出的《今晚800》等，都呈现出典型的民生新闻特质。在以大众品位为基础的文化消费中，由于这些电视新闻题材趋向市民生活，能以市民的眼光透视多数人的生活，用百姓的语言写百姓关心的事情，轻松活泼，因此受到观众的普遍欢迎。

　　但这种民生理念还只是体现在一部分敏锐于时代变化的电视工作者自发而非自觉地节目生产实践中，而从宏观上看，这样的节目还属凤毛麟角。

　　2002年1月1日，一档着力倡导民生新闻理念为特色的电视新闻栏目《南京零距离》在江苏电视台城市频道开播，该栏目鲜明地提出“打造中国电视新闻新模式”的口号。在江苏广播电视总台网页上，对其的推荐语是：“第一个使用光头主持人的新闻节目；第一个放下架子、让观众觉得亲切的新闻节目，每一个零距离倾听观众需求的新闻节目，第一个让观众觉得独具创新的新闻节目。”内容上主要是社会新闻、生活资讯和投诉热线。其新颖之处大致可以归纳为如下几点：一是对新闻内容的拓展，将“市民新闻”和“市井新闻”展现在电视屏幕上；二是新闻视角的转变，以百姓视角反映百姓生活；三是特色主持人的魅力，魅力不在于主持人的光头，更在于其独特的评点。

　　在《南京零距离》栏目的带动下，民生新闻栏目在江苏省和全国各级电视频道中遍地开花。在南京市晚间18：00～20：30这个时段，南京电视媒体出现了7档自制新闻栏目：江苏电视台的《星网传播》、《南京零距离》、《江苏新时空》，南京电视台的《直播60分》、《南京新闻》、《社会大广角》，江苏卫视的《1860新闻眼》。全国各级电视台中比较著名的民生新闻栏目有中央电视台的《新闻社区》、上海电视台的《新闻坊》、湖南电视台的《都市一时间》、安徽电视台的《第一时间》、湖北电视台的《现场》、河南电视台的《都市报道》、重庆电视台的《天天630》、黑龙江电视台的《新闻夜航》、吉林电视台的《守望都市》、杭州电视台的《阿六头说新闻》、长春电视台的《城市速递》等。这些节目以关注民众生计、民众意愿、民众立场为主要价值取向，并致力于以民众视角、民众喜闻乐见的形式，对与民众生计、民众生存、民众日常生活、民众切身利益密切相关的新近变动事实的传播。有学者将其概括为“价值取向上的民众贴近性；传播形态上的平民可亲性；舆论监督性上的公众平台性”[1]。

　2008年1月1日，经国家广电总局批准，河南电视台经济生活频道正式更名为河南电视台民生频道，这也是全国首家民生频道。

　　随着人们对“民生”内涵认识的不断深入，中国电视新闻节目生产的民生理念也在不断发展完善之中，突出表现在两个方面：一是表现为时政、经济、法制、文化等电视新闻体裁的民生化，也即广义的电视民生新闻的兴起；二是表现为这种广义的电视民生新闻除了继续保持内容相对轻松的电视社会新闻所具有的反映百姓生活困难及其意见之类的报道外，还将追求向以严肃新闻著称的时政、经济、法制、文化等新闻所具有的大视野、大事件的报道，注意把握为民生计的根本宗旨，在内容选择上、在角度把握上、在价值取向上，努力实现权利与义务、效益与责任、批评与亲和的和谐统一。

　　三、功能的娱乐化

　　电视新闻节目功能的娱乐化走向主要体现在娱乐元素的潜滋暗长，具体体现在节目的选题、制作、播报和包装等方面。

　　在选题角度上，越来越多的名人轶事、体育比赛、灾害事件、暴力犯罪事件、日常事件、花边新闻等成为新闻的主要内容；在制作方式上，即使是硬新闻，也要追求软处理，以期形成一种轻松自然的家常风格；在播报风格上，有的电视新闻节目主持人手捏折扇，甚至把茶杯、茶壶摆到面前，纯以说书人的口吻闲聊新闻；在节目包装上，片头、片中、片尾中大量采用动画效果和艺术字体，显得轻松活泼。

　　电视作为一种现代大众传播媒介，有着鲜明的文化传播特点，那就是具有通俗性、消费性和大众性等特点的大众文化。观众期望通过收看自己喜欢的电视节目获取信息，舒展身心，可以说是观众对电视明显的消费特点。娱乐元素被不断强化是电视作为大众文化的必然结果。不断出现的具有娱乐化走向的电视新闻节目形态在很大程度上也都表现出了电视的这一特征。有研究者指出，

　　“infortainment这个词是从information（信息）和entertainment（娱乐）的合成，它预示着电视在收视率诱导下的发展趋势――娱讯。”[2]可以说，电视新闻娱乐化的出现，是电视新闻节目适应大众娱乐需求的内在结果，也是电视新闻节目发挥娱乐功能的外在表现。

　　国内新闻娱乐化的比较典型的案例有湖南卫视的《晚间》栏目、东方卫视的《东方夜谭》栏目和中央电视台的《今晚》栏目。

　　《晚间》的叙事形式和手法“在一定程度上可以说走上了新闻故事化和文学化的道路”[3]。节目中有眼泪、有炮弹、有欢笑、有嘲讽、有奇闻轶事、有实用信息、有海外风情，一句话，嬉笑怒骂皆成文章。正如该栏目制片人潘礼平所说：“一般来说做娱乐的就是做娱乐，做新闻的就是做新闻，我们是嫁接得比较好的，这样传播的效果更好，我实际上把娱乐的优势和新闻的优势结合起来了，娱乐节目比不上我的内容，我的内容更吸引人、更真实；新闻节目比不上我的娱乐性，我的更有可看性。”[4]

　　《东方夜谭》最初依靠的是诙谐、幽默的刘仪伟“千钧化一笑、一笑解千愁”的独特主持风格，后来又引入了副主持人――操着口齿不明的语言、憨厚似傻外形态的“小蔡”。两位主持人同台搭戏，一唱一和，插科打诨，一个逗哏，一个捧哏，营造了栏目轻松的气氛。

　　《今晚》最大特色和看点在于以幽默的方式对资讯进行重新解构和独特解读，加上主持人和嘉宾笑谈与现代人生活密切相关的话题，使观众愉悦心情的同时，也获得了一定数量和质量的信息。对于电视新闻节目形态演进中的娱乐化倾向，不少研究者持非常保留乃至批评的态度，认为“新闻的娱乐化不是世界电视新闻发展的潮流和趋势”[5]，“新闻娱乐化夸大了新闻的娱乐功能，为了追求利润，将新闻作为一种娱乐的工具，而非传播交流新信息的工具，这是一种本末倒置的作法”，[6]新闻娱乐化“产生的后果就是媒体得到了暂时的经济利益，而大众传媒的责任会被忽视，严肃的新闻原则遭到了商业逻辑的践踏，公众利益也受到市场规则的威胁，成为商业利益驱动的牺牲品”。[7]

电视新闻节目形态的娱乐化走向虽然存在某种合理性甚至必然性，但凡事过犹不及。现在有些电视新闻节目已经偏离了趣味性和娱乐化的界限，其权威性和严肃性被解构，过度的娱乐化倾向使得电视新闻迷失了其应有的本性，在娱乐化的道路上渐行渐远，从而也使电视新闻节目发生了一系列的偏差：新闻内容取向上的偏差、新闻表达方式上的偏差和记者角色定位的偏差。《东方夜谭》和《今晚》栏目的相继悄然停播就是明显的例证。这就需要电视新闻工作者用理性的眼光，消除低俗的误区，构建健康的娱乐新闻生态：坚持正确导向，担负社会责任；坚持创新创优，重视内容品位；坚持职业规范，把握娱乐尺度。

　　四、报道的连线化

　　电视新闻节目报道的连线化主要体现在电视连线形态的日益丰富和迅速普及方面。

　　电视连线是在现代通信技术的基础上，在电视媒体对零时差报道的自觉追求中产生的。它把进行直播的演播室连接到新闻现场，采访过程与报道过程合二为一，真正实现了与新闻事件实时同步的零距离新闻报道。根据手段的不同，电视连线可以分为微波连线、卫星连线、电话连线、网络连线、光纤连线等。

　　微波连线是最早采用的视频连线报道方式，靠微波中继完成视频连线报道。这种方式不仅要消耗大量的人力物力，而且跨区跨部门的协调工作比较复杂，信号质量还会因天气等诸多因素影响难以保证，使用受到一定的限制。

　　卫星连线信号质量有保证，它让观众同步目睹新闻的发生，展现新闻事件的过程，给观众最真实的感觉，在最大限度上满足了观众对于现场感的需求，是最能体现电视媒介特色的连线报道方式。

　　电视连线是目前使用范围最广、使用频率最高的连线报道手段。电话连线操作简便，只要能通上电话，就能立即开始连线报道，充分满足了媒体对于突发性事件报道的时效要求。同时，电话连线还有成本低的特点。因此，在记者无法及时到达新闻现场，或者由于现场条件限制无法将画面传输回来，或者新闻的重要性不大等情况下，媒体就经常采用电话连线的报道方式。电话连线只能采集声音素材，无法以图像、色彩、形体语言、表情语言等多种符号立体地传播信息，但声音素材直接引入屏幕产生了一种特殊的同期声效果，为观众营造了一种特殊的现场感。

　　相比电话连线和卫星连线而言，网络连线出现的时间要晚一些，在电视新闻报道中的运用也已步入起步阶段。

　　由于具有新闻事件发生时记者第一时间在现场掌握第一手资料的报道优势，电视连线报道在西方发达国家已成为电视新闻节目的主要报道形态。在我国，随着新闻改革的进一步深入，电视连线报道的形态日益丰富，并开始广泛运用到日常的新闻报道中。这种形态不但成为日常播出的新闻栏目中的一部分，而且还出现了以栏目形态来保证的电视连线报道，如中央电视台《东方时空》栏目的子栏目《时空连线》和凤凰卫视的《凤凰全球连线》。

　　《时空连线》选择公众关注度最高的新闻事件，以演播室主持人的调度为轴心，利用网络传播、卫星互联的优势，通过自己的技术优势，以多视窗的形式实现主持人与记者或有关嘉宾的谈话在同一时间，不同地点展开，从而完成对新闻事件的深度分析。

　　《凤凰全球连线》栏目也是在网络、卫星传输等技术发展的基础上，利用凤凰卫视在全球各地的直播站及强大而专业的新闻队伍，为受众带来世界各地的热点新闻，并深入探讨事件始末因由。一般来说，越是突发性的、意义重大的、内容复杂的、变数大的新闻，进行连线的效果越好。

　注释：
[1] 吴信训主编：《新编广播电视新闻学》，复旦大学出版社2006年版，第139页。
[2] 周宪：《文化工作/公共领域/收视率》，载《新闻与传播研究》1998年第4期。
[3] 谭晶晶：《对湖南卫视<晚间>栏目新闻娱乐化的分析》，载《东南传播》2008年第1期。
[4] 贾梦霞：《电视信仰》，长江文艺出版社2007年版，第288页。
[5] 时统宇、申琳、吕强：《收视率导向研究》，四川人民出版社2007年版，第146页。
[6] 黄和节、陈荣美：《新闻娱乐化：形式与功能的错位――对当前新闻娱乐化倾向的新探索》，载《当代传播》2002年第5期。
[7] 杨金鹏、黄良奇：《新闻娱乐化、公众利益和传媒责任》，载《新闻界》2004年第3期。